近日，一尊與法國國立吉美亞洲藝術(shù)博物館館藏觀音坐像同款的何朝宗珍品，吸引了人們的眼球。

    11月18日，福建省德化縣委書記方俊欽帶領德化代表團赴法國巴黎國立吉美亞洲藝術(shù)博物館參觀考察、推動德化陶瓷文化海外傳播的熱度還在，何朝宗珍品蒲團觀音坐像一亮相，瞬間成為再次關注的熱點。

    本拍品圖                附圖：明 何朝宗制 德化窯白釉觀音像（款識） 法國吉美博物館藏

    據(jù)了解，亮相北京中貿(mào)圣佳的此尊蒲團觀音坐像高31.2厘米，背部鈐有“何朝宗印”篆書方章款。觀音低首垂目，面形長圓，飽滿豐潤，神情慈祥，似在俯瞰塵世眾生。整件作品神態(tài)刻畫細致入微，衣褶部分輕柔飄逸垂墜自然，透過垂拂流轉(zhuǎn)的衣褶，隱露出菩薩的柔美而富有力度的肢體形態(tài)。其人物比例準確、刀工洗練，其表現(xiàn)禪衣柔貼體膚垂拂流轉(zhuǎn)的水準臻于極致，所塑菩薩柔美圣潔而兼具法相莊重，充分表現(xiàn)了造像的超凡脫俗、圣潔莊嚴之感，為典型的何朝宗親制藝術(shù)作品。

    兩尊觀音背面圖（左為法國吉美館藏）

   “中國白”原文（Blanc de chine）是法國人對明代德化白瓷的贊譽，他們認為這是“中國瓷器之上品”。

    德化白瓷以瓷塑見長，人物造像是最凸顯其特質(zhì)的一類作品，用堅硬表達柔軟，用冰冷表達體溫，德化白是一絕，“明代瓷圣”何朝宗的作品是其中的代表。

    何朝宗，是德化窯最具代表性的瓷塑藝術(shù)家，約活躍于明代嘉靖、萬歷年間。他自幼受環(huán)境熏陶，喜愛瓷塑工藝，他博取各家之長，形成獨具一格的“何派”藝術(shù)。他制作的雕塑善于將人物放在特定的環(huán)境中以表現(xiàn)主題，特別是繼承唐代雕塑及繪畫藝術(shù)風格，使得塑造的形象形神兼?zhèn)�，既有共同特征又有不同個性，形象既端莊肅穆，又平易近人、富有人情味。其親制作品形神兼?zhèn)�、精彩絕倫，不僅成為清人效仿的典范，更被海內(nèi)外藏家視為中國古陶瓷界的瑰寶。

    法國吉美博物館何朝宗蒲團觀音坐像

    明代何朝宗的作品多數(shù)流向海外，國內(nèi)的何朝宗藏品不多。而作為何朝宗的代表作之一的同款蒲團觀音坐像，數(shù)量更為稀少。除了此次亮相北京中貿(mào)圣佳的這件，目前僅見于法國國立吉美亞洲藝術(shù)博物館。

    法國吉美博物館何朝宗蒲團觀音坐像背部

    法國國立吉美亞洲藝術(shù)博物館（Musée national des Arts asiatiques Guimet）位于巴黎伊艾娜廣場，由里昂實業(yè)家埃米爾·吉美（Emile Guimet，1836—1918）于1879年在里昂創(chuàng)立，1889年遷至巴黎建館開放。如今，該館已成為法國乃至歐洲收藏亞洲藝術(shù)品最豐富的博物館之一，館內(nèi)6萬多件藏品涵蓋亞洲眾多地區(qū)的工藝品、銅器、武器、日常用品、繪畫及瓷器等，系統(tǒng)呈現(xiàn)了亞洲文明的多元脈絡。其中，館藏的明代瓷圣何朝宗蒲團觀音坐像等精品，不僅是中西方文化交流的重要見證，承載著東西方審美交融的珍貴記憶，更見證了“中國白”跨越山海的藝術(shù)魅力與千年陶瓷技藝的傳承。

    1894年法國迪迪耶藏的何朝宗蒲團觀音坐像

    吉美博 物館收藏的何朝宗蒲團觀音坐像高31厘米，編號為G535，長期陳列在吉美博物館中國部展廳，是吉美博物館的重要藏品之一。法國國家遺產(chǎn)總策展人、吉美博物館前館長、漢學家戴浩石（Mr.Jean—Paul DESROCHES）稱之為“世界最好的瓷塑”。這尊觀音坐像的最早記錄出自法國的西薛兄弟，1886年2月出售給法國藝術(shù)品收藏家、實業(yè)家恩斯特·格蘭迪迪耶（Ernest Grandidier，1833—1912）；1894年，格蘭迪迪耶將藏品捐贈給法國政府，并保存在盧浮宮博物館，并收錄于1894年出版的《中國陶瓷圖錄：Grandidier藏中國瓷器》著錄中；1944-1945年，再由盧浮宮轉(zhuǎn)移到吉美博物館。