漢光瓷是1999年推出的新制瓷工藝，在1400℃高溫下燒制而成，吸水率為零，這種高溫下的釉下彩裝飾技術(shù)突破了傳統(tǒng)瓷器的色系局限，且漢光瓷的光澤度、透光度等一系列指標(biāo)均刷新了世界瓷器的紀(jì)錄。圖為制作漢光瓷的工序。

　　在古代，每遇戰(zhàn)亂，手藝人之所以成為戰(zhàn)爭(zhēng)雙方都爭(zhēng)奪的人員，是因?yàn)槭炙嚾苏莆罩鴤鹘y(tǒng)社會(huì)中最重要的技術(shù)，他們代表著當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的社會(huì)生產(chǎn)力。如今，盡管現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)取代了手工技能，成為當(dāng)今時(shí)代最強(qiáng)大的生產(chǎn)力，但傳統(tǒng)工藝完全可以獲得現(xiàn)代科技的提升，從而繼續(xù)服務(wù)于大眾。工藝美術(shù)不僅僅講藝術(shù)，也講工藝科技，實(shí)際上工藝美術(shù)這個(gè)名稱就代表著科技與藝術(shù)的聯(lián)姻。

　　“人亡藝絕”太可惜

　　傳統(tǒng)工藝美術(shù)側(cè)重于手工技能，技能有個(gè)體差異性，也有個(gè)性化表現(xiàn)。少數(shù)已經(jīng)相對(duì)“客觀”的口訣通常是決定產(chǎn)品形態(tài)的關(guān)鍵性技術(shù)，因其重要而成為家族掌握的工藝秘訣。為維護(hù)這種技術(shù)背后的權(quán)利，許多工藝家族對(duì)外采取技術(shù)封鎖，極端時(shí)不惜“人亡藝絕”。這種保守思想在今天依然存在，既嚴(yán)重地阻礙了技術(shù)的民主化進(jìn)程，也不利于全行業(yè)的科技創(chuàng)新。

　　中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)在先秦時(shí)候就有數(shù)十個(gè)行當(dāng)，統(tǒng)稱“百工”，如今它涵蓋的領(lǐng)域更為廣闊。與高新技術(shù)比較，它擁有無數(shù)的“小技術(shù)”，這種“小技術(shù)”在現(xiàn)代科技的激活下，完全可以釋放出巨大的生產(chǎn)力。幾乎每一項(xiàng)傳統(tǒng)工藝在當(dāng)代都存在技術(shù)提升的巨大空間。比如說，錫的硬度和熔點(diǎn)都很低，過去民間手藝人用錫鍛打成各類實(shí)用器具的時(shí)候需要加入極少量的銅，這樣做既可以增加器皿的硬度，也可以增加器皿的耐磨度。這種“點(diǎn)銅”工藝作為行業(yè)秘訣已經(jīng)失傳了。但在今天，要解決類似的工藝難題，只需借助現(xiàn)代科技實(shí)驗(yàn)室的力量就可輕松完成。

　　我國(guó)政府一直以來就很重視對(duì)傳統(tǒng)工藝進(jìn)行科技提升。1949年以后，在追求工業(yè)化強(qiáng)國(guó)的道路上，對(duì)于手工業(yè)的社會(huì)主義改造同時(shí)伴隨著對(duì)它的技術(shù)改造。自1956年之后，全國(guó)各省市陸續(xù)建立起了工藝美術(shù)研究所，大型的工藝美術(shù)企業(yè)都設(shè)有研究室。這類科研單位把掌握著各種“小技術(shù)”的能工巧匠和高等院校培養(yǎng)出來的現(xiàn)代科技人才安排到一起工作。通過“小技術(shù)”與科學(xué)試驗(yàn)的結(jié)合，以及科技與美術(shù)的聯(lián)姻，把造物實(shí)踐中許多含糊的經(jīng)驗(yàn)性知識(shí)上升到科學(xué)理論的高度，作為標(biāo)準(zhǔn)化工藝推廣到全社會(huì)。

　　美滿“聯(lián)姻”例子很多

　　科技與美術(shù)聯(lián)姻，解決了一項(xiàng)項(xiàng)長(zhǎng)期制約著生產(chǎn)的工藝難題，極大地提升了傳統(tǒng)工藝美術(shù)的文化附加價(jià)值。

　　比如，采用耐高溫、耐強(qiáng)酸堿、無毒無害的天然大漆髹飾器物是我國(guó)的發(fā)明創(chuàng)造，但大漆慢干一直是束縛這項(xiàng)工藝的技術(shù)難題。福州工藝美術(shù)研究所從事高分子材料研究的科學(xué)家與漆工藝家密切合作，研發(fā)出另一種能快干的功能接近的天然漆――腰果漆，突破了生產(chǎn)瓶頸，提高了生產(chǎn)工效。

　　又例如，過去陶瓷燒造使用柴窯，窯溫前后不一致，燒成的時(shí)間全靠老藝人的眼觀耳聽，燒成質(zhì)量參差不齊。上世紀(jì)七十年代后，通過窯爐的技術(shù)改造，實(shí)現(xiàn)了窯內(nèi)溫度的數(shù)據(jù)可控性，既達(dá)到節(jié)能減排目的，又提高了陶瓷品質(zhì)的穩(wěn)定性。近十幾年來，我國(guó)陶瓷生產(chǎn)這一最古老的工藝領(lǐng)域里發(fā)生的科技革新稱得上是日新月異，納米陶瓷、陶瓷音箱、保暖陶瓷布料、發(fā)光陶瓷、陶瓷刀具、陶瓷發(fā)動(dòng)機(jī)耐熱部件、抗輻射陶瓷、陶瓷防彈背心等等，聞所未聞的陶瓷新品先后問世，廣泛應(yīng)用于工業(yè)制造、醫(yī)療、航空航天、軍事、生活日用領(lǐng)域，極大地延續(xù)了陶瓷這一古老工藝美術(shù)品種的生命力。

　　像陶瓷、漆器、刺繡、織錦、雕刻、青銅鑄造等等，都是很有中國(guó)特色的傳統(tǒng)工藝，是千百年的歲月沉淀下來的文化歷史品牌，如今在商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)里，如何把這些歷史品牌重新打造成具有世界影響力的民族品牌，是我們需要思考的問題。

　　琉璃是我國(guó)祖先發(fā)明的一項(xiàng)傳統(tǒng)工藝，它具有“類玉”的特色，卻不具有獨(dú)立的審美屬性，所以一直是低端產(chǎn)品。臺(tái)灣地區(qū)琉璃工坊創(chuàng)始人利用“脫臘鑄造”法進(jìn)行琉璃創(chuàng)意設(shè)計(jì)，這項(xiàng)技術(shù)推動(dòng)古老的琉璃生產(chǎn)提升為高端的藝術(shù)品創(chuàng)作。琉璃工坊的作品之所以在全世界的同行中能脫穎而出，一是靠獨(dú)門技術(shù)形成的核心競(jìng)爭(zhēng)力，二是靠創(chuàng)意設(shè)計(jì)能力。

　　釉下彩原本是湖南澧陵的陶瓷名品，原中央工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生李游宇在學(xué)習(xí)澧陵釉下彩的基礎(chǔ)上，不僅進(jìn)行裝飾圖案的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，而且大膽進(jìn)行工藝科技創(chuàng)新。他采用現(xiàn)代科技高效除鐵法，使瓷料中三氧化二鐵含量降至0.1%以下，加上史無前例的六元配方等措施，使陶瓷的白度、瑩潤(rùn)度、透光度、標(biāo)準(zhǔn)度等都大大超過德國(guó)名瓷“邁森”、“羅森泰爾”和英國(guó)名瓷“皇家道爾頓”、“韋奇伍德”等，樹起了“漢光瓷”這一民族品牌的旗幟。江蘇鳳靈樂器廠在木材處理上采用了高新技術(shù)，使該廠機(jī)械制造的小提琴質(zhì)量與意大利手工制琴不相上下。如今，依靠科技，手工輔助，該廠生產(chǎn)的小提琴已占全球市場(chǎng)三分之一份額。

　　現(xiàn)代科技

　　讓傳統(tǒng)工藝“煥發(fā)青春”

　　以上這些工藝美術(shù)企業(yè)成功的經(jīng)驗(yàn)告訴我們：要把具有中國(guó)特色的傳統(tǒng)工藝發(fā)展成為具有很高文化附加值的民族品牌，要在三個(gè)方面具備核心競(jìng)爭(zhēng)力：一是創(chuàng)意設(shè)計(jì)形成的競(jìng)爭(zhēng)力；二是擁有關(guān)鍵技術(shù)形成的競(jìng)爭(zhēng)力；三是營(yíng)銷戰(zhàn)略方面形成的競(jìng)爭(zhēng)力。但凡傳統(tǒng)工藝領(lǐng)域近年來能夠脫穎而出的民族品牌，都離不開這三個(gè)條件的打造。

　　相比較而言，藝術(shù)創(chuàng)意和營(yíng)銷戰(zhàn)略是軟實(shí)力，技術(shù)則是硬實(shí)力。軟實(shí)力必須有硬實(shí)力作為支撐，才能產(chǎn)生價(jià)值。宋青瓷、元青花、成化斗彩、康熙琺瑯彩、雍正粉彩……歷史上陶瓷名品層出不窮。工藝美術(shù)取得的每一小步進(jìn)步，發(fā)生的每一點(diǎn)風(fēng)格變化，看似創(chuàng)意設(shè)計(jì)在起作用，實(shí)際上背后都發(fā)生了技術(shù)革新。一部工藝美術(shù)的發(fā)展史可以理解為工藝科技的演變史。

　　今天，仍舊有部分老藝人固守傳統(tǒng)技能，認(rèn)為科技創(chuàng)新與他們的工作無關(guān)緊要。對(duì)于那些走在產(chǎn)業(yè)化道路上的年輕藝人而言，事實(shí)擺在他們面前：創(chuàng)意、科技、管理三要素缺一不可，其中，科技對(duì)于產(chǎn)品質(zhì)量和形態(tài)的提升，對(duì)于品牌的塑造作用是剛性的、支撐性的。如今全國(guó)的工藝美術(shù)行業(yè)正在發(fā)生一水分流現(xiàn)象，即少數(shù)老藝人和大師開的家庭工作室以傳承傳統(tǒng)工藝和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為主要責(zé)任，他們的生產(chǎn)是傳統(tǒng)形態(tài)的、純手工的、少量的。絕大多數(shù)工藝美術(shù)企業(yè)則需要持續(xù)地堅(jiān)持科技創(chuàng)新，獲得自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)，在企業(yè)內(nèi)部建立起產(chǎn)、學(xué)、研一體化的機(jī)制，以此來解決人力成本高、產(chǎn)量低、天然材料消耗大、能耗大、產(chǎn)品形態(tài)陳舊、產(chǎn)品同質(zhì)化等等歷史問題，力爭(zhēng)在傳統(tǒng)工藝美術(shù)各個(gè)行當(dāng)里，都能涌現(xiàn)出世界級(jí)的民族品牌。（作者為中國(guó)藝術(shù)研究院工藝美術(shù)研究所副所長(zhǎng)）