陶器為全人類共有，瓷器則是中國的創(chuàng)造。中國是文明古國，陶瓷源遠(yuǎn)流長。中國瓷器燒成，經(jīng)歷了由陶到瓷的繼承與發(fā)展的歷程，構(gòu)成了中國陶瓷綿延不斷的進(jìn)步與發(fā)達(dá)的歷史特點(diǎn)，在八千年陶瓷生產(chǎn)的歷史長河中，從陶到瓷，到陶、瓷齊驅(qū)是中國陶瓷發(fā)展的基本脈絡(luò)。

　　景德鎮(zhèn)制瓷集中國歷代陶瓷科學(xué)、工藝、藝術(shù)之大成，在繼承我國鐵、銅、鈷三大釉系的豐富基礎(chǔ)之上，發(fā)展創(chuàng)造出了成體系的硬質(zhì)瓷系列高溫顏色釉和低溫顏色釉。景德鎮(zhèn)瓷器在官窯和民窯并蓄五百年的相互促進(jìn)發(fā)展中形成的瓷器藝術(shù)傳統(tǒng)，被海內(nèi)外譽(yù)為國瓷的象征，在世界陶瓷史上閃爍著燦爛奪目的光輝。這期間以進(jìn)步完善的景德鎮(zhèn)中國硬質(zhì)瓷體系和瓷藝裝飾藝術(shù)，對世界各國陶瓷業(yè)的興起和發(fā)展，產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

袁述凡大師手繪作品釉下五彩鳳凰吉祥賞瓶　　

　　20世紀(jì)前半葉，中國處于多事之秋，晚清至民國期間陶瓷業(yè)每況日下，幾乎瀕臨人亡藝絕的境地。新中國建立，國家對傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)和陶瓷產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了恢復(fù)和發(fā)展，使中國陶瓷獲得了新生。50年代初期，為保障百姓生活用瓷的基本需求，國家對陶瓷業(yè)采取了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制，生產(chǎn)方式則從手工業(yè)過渡到了機(jī)械工業(yè)。中國陶瓷工業(yè)生產(chǎn)自上世紀(jì)50年代至70年代，經(jīng)歷了恢復(fù)、改造與發(fā)展的過程。與此同時(shí)，國家主管單位和有關(guān)部門對中國傳統(tǒng)陶瓷技藝和藝術(shù)，按照政府對工藝美術(shù)傳統(tǒng)文化提出的“保護(hù)、發(fā)展、提高”方針和“適用、經(jīng)濟(jì)、美觀”的生產(chǎn)原則，在以景德鎮(zhèn)為代表的中國南北傳統(tǒng)產(chǎn)區(qū)，實(shí)施了一系列恢復(fù)、發(fā)展工作。1953年，中央人民政府責(zé)成文化部、輕工業(yè)部組織承制“建國瓷”，并由周恩來總理審定為中華人民共和國慶典用瓷。“建國瓷”是由中央美術(shù)學(xué)院承擔(dān)并完成設(shè)計(jì)方案，由輕工業(yè)部主管設(shè)在景德鎮(zhèn)的建國瓷制作委員會，組織數(shù)十個(gè)手工作坊同步完成制作的大型工程。建國瓷是新中國第一代專家和名藝人結(jié)合的成果，是20世紀(jì)50 年代以來中國傳統(tǒng)陶瓷恢復(fù)的里程碑。景德鎮(zhèn)瓷器傳統(tǒng)手工技藝與藝術(shù)的恢復(fù)正是在此基礎(chǔ)上開始的。1954 年，文化部與地方政府組織中央美院師生與景德鎮(zhèn)名藝人百余人，歷時(shí)一年，燒制名瓷數(shù)百件，參加“首屆中華人民共和國工藝美術(shù)展”，分別赴印度、前蘇聯(lián)、東歐等國進(jìn)行文化交流。與此同時(shí)文化部調(diào)撥了故宮博物院典藏的近干件景德鎮(zhèn)歷史名瓷，為恢復(fù)瓷藝參照，并以此為基礎(chǔ)建立了景德鎮(zhèn)陶瓷館和景德鎮(zhèn)陶瓷研究所。
   
　　20世紀(jì)50年代，景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)首先得到恢復(fù)和發(fā)展，一方面依靠以八大名家為代表的名藝人、老工人總結(jié)傳統(tǒng)的制瓷技術(shù)和寶貴經(jīng)驗(yàn)，另一方面組織有關(guān)科學(xué)研究單位的技術(shù)力量合作，致力于傳統(tǒng)名瓷的研究、恢復(fù)和發(fā)展，從科技角度對傳統(tǒng)名瓷系統(tǒng)進(jìn)行了科學(xué)總結(jié)。在此基礎(chǔ)之上，景德鎮(zhèn)陶瓷研究所老一代名師，陶瓷美術(shù)家王大凡、王步、劉雨岑、陸云山、王錫良、張松茂、汪桂英、戴榮華、李雨蒼等陶藝家設(shè)計(jì)并制作了外交部、釣魚臺國賓館等首批用瓷以及國家禮品瓷和中國駐外使館用瓷。這一時(shí)期的作品代表了景德鎮(zhèn)陶瓷恢復(fù)發(fā)展中的高峰期。
   
　　改革開放為景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展繁榮提供了新的環(huán)境空間。上世紀(jì)70年代末開始，景德鎮(zhèn)陶瓷館建立了實(shí)驗(yàn)研究室，率先展開了對元、明、清青花瓷工藝的研究和恢復(fù)工作，獲得了社會各界的贊譽(yù)。上世紀(jì)90年代，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)和科研事業(yè)有了長足發(fā)展，相繼設(shè)立了省、市級研究所，在深入探索元明制瓷工藝及傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)上，拓寬了景德鎮(zhèn)現(xiàn)代瓷藝的表現(xiàn)形式，在藝術(shù)風(fēng)格和工藝模式等方面均取得了突破性的發(fā)展，出現(xiàn)了多種瓷藝材質(zhì)和裝飾工藝相互交融，從傳統(tǒng)程式化裝飾模式向個(gè)性化風(fēng)格轉(zhuǎn)變的趨勢。
   
　　近年來，隨著經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)變、商品經(jīng)濟(jì)日益活躍及企業(yè)改制，景德鎮(zhèn)的手工制瓷傳統(tǒng)得到恢復(fù)，并向縱深發(fā)展。眾多小型企業(yè)和作坊在參與陶瓷制造過程中，在傳統(tǒng)成型和燒制方面有突破性的創(chuàng)舉。例如，澳大利亞間歇式氣體化窯爐的推廣和普及，使景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷生產(chǎn)從固定溫度、升溫曲線、窯爐氣氛的束縛中解放出來。與此同時(shí)，景德鎮(zhèn)還組建了部屬陶瓷職工大學(xué)，為景德鎮(zhèn)乃至全國各產(chǎn)瓷區(qū)培養(yǎng)了大批陶瓷工藝和藝術(shù)創(chuàng)研人才，成為陶瓷戰(zhàn)線上不可忽視的生力軍。隨著近年來中國陶瓷產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的興旺發(fā)展，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院辦學(xué)規(guī)模迅速擴(kuò)大，正朝著多學(xué)科、國際化大學(xué)的方向發(fā)展。自上世紀(jì)60 年代起，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院向各大陶瓷產(chǎn)區(qū)輸送了大量的人才，已經(jīng)成為學(xué)術(shù)、科研、創(chuàng)作中的中堅(jiān)力量，在中國現(xiàn)代陶藝發(fā)展中起著主力的作用。
   
　　50年來，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)在繼承和發(fā)展中所走過的路，大體上也概括了中國其他傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)區(qū)經(jīng)歷的狀況，中國陶瓷藝術(shù)從上世紀(jì)50年代恢復(fù)開始，確實(shí)得到了發(fā)展，在發(fā)展中也經(jīng)歷了曲折，有經(jīng)驗(yàn)也有教訓(xùn)，這一切確實(shí)需要我們反思與展望。